豫剧皇后陈素真冤案始末，省委亲自为她翻案
1948年的兰州双城门外，一座芦席篷搭成的豫剧院终日人声鼎沸。彼时的陈素真已凭借《三上轿》《宇宙锋》等剧目红遍中原，却因时局动荡辗转至西北演出。她未曾料到，这座黄河穿城而过的城市，将成为她艺术生涯中最具争议的驿站，亦埋下了一桩需要省委亲自介入方能厘清的历史公案。
兰州那边豫剧突然就火了，观众往里挤得门都快破了，报上去的材料也说得直接，豫剧的场子把秦腔、晋腔、京戏都比下去了，陈素真带头，王景云、宋淑云这些女角儿跟着，场场爆满，外面的人拼命往里冲，戏院大门都给冲坏了，这架势，看着是热闹，背后总觉得有点别的事，后来陈素真跟国民党老将刘希程结婚，加上抗战那会儿跟军政圈子的人走得近，这些事慢慢就被人翻出来，说她历史有问题，五十年代一开头，她先被调到河北邯郸的戏校，又去了天津豫剧团，兰州的事又被拿出来查，最后“特嫌”的帽子就扣上了。
最掰扯不清的，就是她去西北演出的那段时间，1947年到1949年，说她的人觉得她借着唱戏搞什么联络，她跟樊粹庭合作的《义烈风》和《涤耻血》，也被说成是给别的事打掩护，连她那个“梆子大王”的名号，都成了个政治记号，更有人编她跟某些机构有秘密的钱款往来，那些说法其实一听就有问题，可当时那个环境，传的人多了，就真让她被盯上了，1956年陈素真被划成右派，送去劳动，这一去就是九年。
1962年政策稍微松动，河南省委收到了文艺圈一堆人的联名信，都是替她说话的，上面就成立了个调查组，重新查她的案子，档案翻了个遍，根本就找不到什么实锤的证据，有些证人的说法前后矛盾，所谓的经济往来就是她演出的收入，在兰州参加社会活动也都有公开报道，陈素真的艺术经历也被翻出来，日本军队快打进开封城，她没跑，还组织义演支援抗战，这跟那些指控完全是两码事，调查组花了半年时间，写了三十七页的报告，把各种说法都给驳回了，报告里专门提了一句，艺术家的个人交往不能跟政治立场划等号，演出都是公开的，没什么可疑的，1963年春天，结论送到陈素真手上，官方算是还了她清白。
三年过去，风头一转，那份平反的文件就没人提了，一直到改革开放以后才算真正解决。陈素真晚年在天津回忆这些，她自己用了“戏如人生”四个字，兰州的经历就像《三上轿》里的崔氏，三次上轿，心里也是三次折腾，得到清白的那一刻，又像是戏里角色舍生取义，艺术和生命就这么搅在一起，不让上台的时候，她就在田里偷偷练身段，水袖一甩溅得满身是泥，儿子因为家庭成分的事走了，她也只能咬牙挺着，家里还有四个孩子，她必须得扛住。
这个案子能翻过来，不单是她一个人的解脱，也是戏曲界的一个标志，学者们回头去看从抗战到建国初那段文艺圈的状况，思考政治运动对艺术传承到底有多大影响，陈素真墓上那句“托体嵩岳，山河同在”，就像她跟历史达成的和解，艺术终究是留下了，时代的风浪过去了，嵩山没变，戏也还在。
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