中唐期间女子的妆容是怎样的？很多人感觉“丑”，但我感觉很美

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模特:@-娜萨酱
对于汉服的整体外型来说，妆容是一个再重要不外的环节了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
一个能否精美的妆容，简直可以将外型的结果提升不止一个档次我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。究竟颜值就是正义，没有人可以拒绝一个穿着汉服的标致蜜斯姐，仙气又有神韵，又有几多人可以抵抗住这刻在DNA里的怪异魅力呢？



模特：@阿云-ya
不外说到汉服的妆容，就不能不说一说现代的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。众所周知，前人的审美和现代人的收支还是很大的，比如唐代爱好的是以丰腴为美，现代人则更喜好身段纤细的女孩子我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。除了女子的身段之外，前人对妆容的偏好与我们更是完全分歧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



模特@Wei-未书
中唐的妆容被称为是历史上最“奇异”的妆容，安史之乱后，女子的妆容有一段和蔼期，这段时候的妆容并没有太特别的地方，可是到了中唐，各类百般“奇形怪状”的妆容就出现了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
这在历史上也是空前绝后的盛况，从古至今没有哪个时代的女子妆容可以像中唐这样“极端”（这里的“奇异”和“极端”是指利用现代的审美来看待，而处于中唐期间的人们的审美和我们是纷歧样的）我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



模特：掌柜春娘子
接下来为大师先容的就是【中唐·奇异妆容时代】女子的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。以下所罗列的妆容虽不周全，但大致罗列了最具有代表性的一部分，现代人与现代人的审美纷歧样，仅以欣赏的眼光看待即可我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。▼
一、贞元啼妆



唐人《宫乐图》部分
最早的啼妆是从东汉起头风行，那时辰妇女们爱好薄施脂粉于眼角下，看上去就如同泪痕一般，示人我见犹怜之感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
后来到了中唐，这样的妆容再次风行起来，分歧的是90年月风行妆容，这个时辰的女子对啼妆的打造更加细致我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
加上了眉型的改良，她们喜好将双眉画作悲秋似啼的八字状，看上去比东汉的妇女更加哀痛我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



斜红与妆面融合，只是在脸畔红粉的浅浅边沿线，如同被泪痕染出的痕迹一样我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
此时，已经不由是我见犹怜了，更具有了一些“声泪俱下'的意味我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
在阿谁时代的女子，都喜好从妆容上将自己化的比力“惨”，会不会是由于时代太好了，起头“忆苦思甜”？



唐人《宫乐图》部分
二、元和时世妆
元和时世妆在那时阿谁年月可谓是广受接待，白居易还为其写了一首同名诗《时世妆》我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
“时世风行无远近，腮不施朱面无粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。圆鬟垂鬓椎髻样，斜红不晕赭面状我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”——唐·白居易《时世妆》



从诗句里可以看出，元和之前风行面红如赭的赭面妆，而且在阿谁时辰，女子们着装色彩较为艳丽，面妆也是艳丽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
以素白打底，两颊涂得很是红艳，如同两朵彤霞印在了脸上我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
而作为唐妆，又怎样能少了唇妆呢？所以时世妆的嘴唇也涂的出格红，鲜艳欲滴我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。眉型较粗，末梢开叉，被叫做“分稍眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



整体形象眉黑，面赭，唇红，是一个极为开放大胆的面妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。大师对日本的古装有没有印象？就是素白的面妆，点上了蛾眉，原型就是来自于这里我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
三、长庆血晕妆
“妇人去眉，以丹紫三四横，约于目高低，谓之‘血晕妆’我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”——宋·王谠《唐语林》我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



这是一个被戏称为“丑到失传”的面妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
据《唐语林》报告，在长庆年间，兴起了一个很怪异的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。先把眉毛给剃光，可是不画假眉，而是用红色或紫色在双眼高低画出三四条弧纹，女子的脸上看不到丝毫有眉毛的痕迹，但却有一道道红紫的晕痕，看上去还以为是遭到了不公，被打成了晕血一般我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



血晕妆可以说是一个“极端”，展现出中唐女子面妆的希奇怪僻，大胆开辟的本性我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但实在在唐代90年月风行妆容，家庭生活非常和谐，很少会出现家庭暴力的现象，而且由于严酷的法令，全国非常承平我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
四、太和险妆



如同长庆血晕妆一样，太和险妆也将眉毛全剃光，可是这个妆容似乎要加倍极端我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
她们喜好将额前的头发也剃开，强行让发际线上移，完全想不到现代人最惧怕的发际线上移，在中唐却是大师最爱好的发型，前人是感觉自己的头发太多了吗？
想想假如现在可可穿越到中唐的话，举着自己脱落的头发，难说还能被称为“中唐第一美人”呢我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



在阿谁时辰长庆血晕妆已经过期了，这个期间的妆容的重点是在宽广的额头上另行画上假眉毛，回归了唐妆里必不成少的眉妆元素我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
这样的变化几近是一夜之间完成的，前一天大师都还是“鼻青脸肿”的样子，一醒觉来，怎样都起头剃头了？难怪徐凝在《宫中曲》里说道“一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



有人说唐妆实在过分于极端，也有人说这只是由于现代人与现代人的审美实属是两种分歧的概念，但实在从中唐以后的晚唐除了在色彩方面仍然丰富之外，也起头喜好纤细玲珑的妆容，而且起头流行现代也很喜好的柳眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
只是说，唐妆简直是一个很特别的现象，是一个空前开放的时代，为我们展现了很多纷歧样的东方之美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



总之，唐代被称为是中国历史上最为大胆开放的时代，繁华的盛况让数不清的求奇存异出现我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
而且唐代女子独爱面妆，奇异华贵，幻化无穷，纵观前后朝代都没有这样的现象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
而且唐妆最首要的是在于眉妆以及唇妆，日本的传统“白面蛾眉”就是从唐代学去，由于那时中国人感觉这是美男的标准，因而日本也是以而以为确有其事，直到现代，影响也仍然深入我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。