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京剧行当花旦的分类
花旦演的都是京剧舞台上的女性形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但按照年龄和蔼质的分歧，又分为很多种我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比如：青衣、花旦、花杉、武旦、刀马旦、老旦、彩旦我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
青衣
青衣是传统戏曲中最首要的女性形象，也叫“正旦”,是完全依照中国现代传统代价观塑造出来的标准女性形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
青衣的年龄从青年到中年都可以，是以大师闺秀，知书达理，相夫教子，忠贞节烈，晓得尊老爱幼，大白国家兴亡匹夫有责，可以说京剧舞台上的青衣是集合华五千年来女性闪光点于平生的完善形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。之所以叫青衣，是由于这类脚色凡是会履历命运挫折，常着“青衣”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。青衣用小桑发声，以唱为主，说韵白我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。青衣典范脚色比如“武家坡”的王宝钏、“凤还巢”的程雪娥、“二进宫”的李艳妃等等我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
花旦
京剧舞台上女性的美是多种多样的，不单有青衣的矜重贤淑，还有花旦的活跃美丽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
花旦大多是小家碧玉或大户人家的丫鬟，聪明智慧、活跃调皮，也有美艳妖娆泼辣的少妇，是和传统女性审美不太一样的脚色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。花旦大多穿不带水袖的上衣，配长裙或裤子，双手露在里面，一般拿着一个小手绢大概小扇子我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。打扮的色彩很是艳丽，陪衬着她们青春的气味我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。花旦也是用小桑发声，念白讲“京白”但也有的花旦戏把韵白和京白掺着讲，这叫“风搅雪”,花旦代表戏有“红娘”、“金玉奴”、“花田错”等等我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
花杉
清末之前的花旦演员，演青衣的不演花旦，演花旦的不演青衣,随着社会的成长，对演员的要求越来越高，因而在著名花旦名家王瑶卿师长和梅兰芳师长的尽力下，一个新的花旦行当“花杉”构成了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
花杉既有着青衣的娴静矜重，又有花旦的美丽活跃戏曲化装花旦妆画法，甚至还融入武旦、刀马旦的武打功架等，四台甫旦都有著名的花衫戏，比如梅派的“霸王别姬、廉锦枫”、程派的“红拂传、梅妃”、尚派的“乾坤福寿镜、汉明妃”、荀派的“霍小玉、杜十娘”等等我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。梅兰芳在《太真外传》中归纳的杨贵妃就是花衫脚色,梅师长的杨贵妃，既娇柔妩媚，又崇高高雅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。戏中不但有曼妙动听、广为传播的唱段，举手投足、一颦一笑都美到了极致，让人一旦看过，终生难以忘记我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
武旦
武旦是舞台上那些精通技艺的女性脚色，比如江湖女侠或是有神通的精灵神怪之类我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
刀马旦
所谓刀马旦，就是骑马执刀的花旦我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。刀马旦大多扎长靠，持马鞭，用长兵刃，有的头上还戴着雉尾我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唱和打并重，不但要载歌载舞演唱大段唱腔，还要扎靠开打，最为重要的是，刀马旦必须有种巾帼不让须眉的稳重、矜重、英俊的豪杰气概我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比如“挡马”中的杨八姐、“十三妹”中的何玉凤都是刀马花旦色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
老旦
老旦自然就是老年妇女的形象，京剧舞台上的老花旦色都是很是矜重、让人恭敬的样子我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
彩旦
彩旦演的都是滑稽滑稽、有笑剧色彩的女性脚色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
有很刁蛮的，比如“刘兰芝”里的恶婆婆；有愚蠢滑稽的，比如“凤还巢”《凤还巢》里的大姐程雪雁、“锁麟囊”中的梅香和碧玉；还有诙谐搞笑的，比如“拾玉镯”里的刘牙婆等等我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。彩旦都说京白，以念白、做功为主戏曲化装花旦妆画法，唱腔比力少我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。她们的表演和化装很夸张，让人看上去就想笑我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。虽然不是配角，可表演上却丝绝不简单我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。要诙谐，不要恶俗，一出戏经常由于有彩旦的存在而多了很多欢笑声我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。彩花旦色历出处男性丑角表演，历史上能演彩旦的女性演员少少我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。 |
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发表于 2025-8-4 14:27
