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面靥化装与花旦化装
宋、金杂剧在乐舞部分多用假面，而在戏剧性表演中，则首要采用粉墨化装，也就是“涂面”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。涂面化装可以分为两类：俊扮和花扮我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。净角脸谱那时还未成长起来我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面靥化装《宋金元戏曲文物图论》指出：曩昔戏曲史研讨者有这样一种看法，以为传统戏曲中的净角脸谱来历于唐乐舞戏里的兰陵王假面，实在这是差池的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
净角脸谱隶属于涂面化装，是从宋金杂剧里的副净化装派生出来的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。至于涂面化装，则并非脱胎于假面我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。它还有自已的渊源，以为戏曲的涂面化装来自于倡优女乐的脂粉妆，来自于俳优滑稽的粉墨妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。表演艺术的涂面化装源于以脂粉涂面、以青黛画眉的现代生活风俗我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
面靥妆剧照
西晋张华《博物志》记录：“纣烧铅锡作粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”据此可知敷粉之妆的历史可追溯到太古时代我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《汉书》记录：“明帝宫人拂青黛扫蛾眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”说明现代妇女化装的状态我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。看来汉代就已经有贴靥的化装方式了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。现代妇女的面部化装，除了傅铅粉、抹胭脂、画黛眉、熏香外戏曲化装花旦妆画法，另有染额黄、点面靥、描斜红、涂唇脂等项目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这一切总称“脂粉妆”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面靥的实施方式，凡是用胭脂点染我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。较精美的也有像花钿一样，用金箔、翠羽等粘贴而成我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在盛唐之前，妆靥一般作成黄豆般的两颗圆点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
现代妆容剧照
元稹《恨妆成》诗中有“当面施圆靥”之句我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。新疆吐鲁番唐墓出土的女俑，面部多用这类化装我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。盛唐今后，面靥的范围有所扩大，式样也加倍丰富，有的状如货币，称为“钱点”，有的状如枵桃，称为“宵夜“我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在陕西西安等地出土的唐俑中国戏曲脸讲上有明显反应，不外花卉图案纷歧定施于脸上酒窝处，也有描画在鼻翼两侧的，比本来的部位略高我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
晚唐五代今后，妇女的面靥化装愈益繁褥，除传统的圆点花卉形外，还增加了鸟兽图形；有的甚至将这类花纹贴得满脸皆是，敦煌壁画中就有这类反应我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。特别是歌舞女伎的靥饰，更是争奇斗在宋代，这类风行于贵族妇女群中的靥饰，又叫做“花体面”、“茶油花子”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。那时勾栏女伎中，也很风行这类化装我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
歌舞秀剧照
历史上妇女的化装比汉子花哨多了，唐时就有疙瘩眉、蝌蚪、眉，以奇、以怪为美，还用金银箔、纸、绢等材料剪出各类花鸟虫鱼等的花型，用呵胶贴于脸，上我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。宋时妇女也流行此风我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这些，在陈腐剧莳花旦面部化装我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。上亦有反应我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。元代时，这类“面花子”的美饰风尚，已被视为轻佻浮华的表示，逐步从妇女的脸上消失了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但在戏曲舞台上却被保存下来，作为饰演轻佻妇女的面部化装特征我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
女乐化装
我国现代妇女的面饰很自然地影响到我国乐舞和戏曲舞台上舞伎、花旦和女花脸的化装我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。历代宫庭通行倡优女乐，妇女的脂粉妆必定用之于乐舞我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。早在年龄战国期间，已有关于女乐的记录了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。汉代面具化装和唐代龄面化裴倡优女乐不但被王公贵族蓄养，而且还被当做玩物送来送去我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。女优取悦于人，首要靠容貌和表演技能，化装特别重要，因而女优的脂粉妆越发艳丽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
现代仕女画像
将妇女平常打扮的脂粉妆用于舞蹈，会使舞女加倍美艳光彩我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐代舞女的艳媚的化装，可以从敦煌乐舞图里窥见一二我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。舞女化装技能的高深，在唐代崔令钦《教坊记》中载有两个活泼的例子，这是经常被援用的：庞三娘的化装竟能以老变少，为使者所不识；颜大娘的化装甚至使家人不觉，更使人赞叹我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。她们虽是歌舞演员，可是《教坊记》所载的却是她们的生活妆，可见平常脂粉妆与歌舞化装是相通的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
花旦化装
到清代咸丰、同治年间，一些剧种间接地或间接地保存了这类化装手法我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。畴前山东高调梆子演《坐北楼》中的阎婆惜，要在脸上画桃花靥我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。湖南祁阳剧演《打瓜抬》中的陶三春、《采桑》中的钟无盐，也都曾在脸上画红白八宝靥饰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。北方昆弋演《学舌》中的胖姑，要用胭脂画梅花额我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。他们用彩笔在额头、眉间、脸蛋上画花朵、小鸡等加以点缀我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
《白莲花》剧照
还有像《黄河阵》中的碧霄、云霄、琼霄，在她们的额头上画花卉云朵的图案我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《白莲花下凡》中的白莲花，额头上画荷花我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《摘星楼》剧中的琵琶精，将双眼画成红色的琵琶样我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。彩旦的化装更加夸张我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。丑丫头，贴倒瓜子（鸭梨形）脸的鬓，粉白脸、新月眉、杏核眼、红脸蛋、元宝嘴，这样的化装眼便能看出是个冒傻气的丑丫头我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
她的这个脸谱，还能反衬出不太标致的乾旦所饰演的美貌出众的蜜斯我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。剧中的牙婆，贴斜八字鬓，画八字眉，三角眼，印堂处画拔火罐留下的紫淤血痕，或画治头痛用手掐后留下的红血印，两旁太阳穴上贴小膏药，样子非常滑稽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
潘金莲剧照
据关朋同道先容，花旦的化装脸谱还有“左淫，右恶戏曲化装花旦妆画法，中火辣”的说法我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如阎惜姣、潘金莲等脸谱，要在左眼高低画一弯头芽菜形的线条，谓之“破装”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如《卷席筒》中的姚氏、《曹庄杀妻》中的崔氏等恶妇，要在右眼高低画一弯头芽菜形的线条我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
《反徐州》中的花婆，红头发，红眉毛，在双眉中心印堂处，高低画一闪电纹，暗示暴躁的性情我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这些花旦女花脸，随着各剧种坤角的增加，不像乾旦那样只为刻画人物，不太长于表露本身的容貌美，致使今朝的一些彩蛋、丑旦，也多画成非常标致的花旦装了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
参考材料《中国戏曲脸谱》 |
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发表于 2025-8-4 14:27
