远山黛 眉形 现代女性为成“美眉”都用了哪些法子

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目挑心招，眉眼和言语一样能传递信息，蛾眉还是现代女子的代称，是以在眉上作文章是有来由的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。眉只是眼上两道，却能被赋予那末多形式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。五代时就有了开元御爱眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、却月眉、分稍眉、涵烟眉、拂云眉、横烟眉、倒晕眉等款式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。还有女性因眉美而著名，如庄姜、卓文君、张敞妇和吴绛仙等，是名副实在的“美眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐代的眉从细到粗，又从粗到细，从浅到浓，又从浓到浅，时髦变化，成为时世妆的一部分，所以唐代朱庆馀的诗中便有“画眉深浅入时无”之问我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
01 眉与性情
清代李渔在《闲情偶记·声容部》中对眉眼作了一番会商我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如“眉之秀与不秀，亦复关系情性，当与眼目同视我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。然眉眼二物，其势常常相因我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。眼细者眉必长，眉粗者眼必巨，此大较也，然亦有不尽相合者我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如是非粗细之间，……张京兆工于画眉，则其夫人之双黛，必非浓淡得宜，无可滋润者我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。短者可长，则妙在用增；粗者可细，则妙在用减我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但有必不成少之一字，而人多轻忽之者，其名曰‘曲’我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。必有自然之曲，尔先人力可施其巧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”

[明]佚名《千秋绝艳图卷·绛仙》部分，中国历史博物馆藏
明清期间的女子都喜用颀长的弯眉，李渔也以为“眉若远山”、“眉如新月”这类曲折的细眉都雅，以为“能酷肖远山，尽如新月，亦须稍带月形，略存山意，或弯其上而不弯其下，或细其外而不细其中，皆可自施人力”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。那种平直的眉毛和八字眉很欠都雅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“仿佛倒书八字我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。变远山为近瀑远山黛 眉形，反新月为长虹，虽有善画之张郎，亦将畏难而却走我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”假如是那种眉毛就算是长于画眉的张敞在，也会望而却笔我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[清]费丹旭《罗浮梦景图》（部分），无锡市博物馆藏



[清]费丹旭《月下吹箫图》（部分），清华大学美术学院藏
李渔所说的眉与性情相关的结论在《红楼梦》中有活泼的例子，如第三回：“宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。厮见毕归坐，细看描述，与众各异：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”王熙凤则是：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量修长，体魄风骚我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”林黛玉是“罥烟眉”，暗示其不落凡尘的本性我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。王熙凤的“柳叶吊梢眉”说了然她的精练与狠毒我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
02 眉式之风尚
“画眉入时”说了然眉式和衣饰一样，有风行也有过期我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。分歧期间风行的眉式颇不不异，眼睛上面这方寸之地对于妆容相当重要，眉式有是非、粗细和色彩变化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一个朝代还同时风行多种眉式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如《妆台记》记录了各期间的分歧眉妆：后周静帝令宫人画眉墨妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。汉武帝令宫人作八字眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。隋炀帝给宫人螺黛作翠眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。魏武帝令宫人画青黛眉、连头眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一画连心甚长，人谓之仙蛾妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。齐梁间多效之我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐贞元中，又令宫人青黛画蛾眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。魏宫人画长眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
战国期间的眉尚颀长，也就是如蛾触角颀长而弯的外形，所以称为蛾眉，也写作“娥眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如《诗经》中的“螓首蛾眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。后来的文学作品写到美人，多称其眉为蛾眉，大概间接称美报酬蛾眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如屈原《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”李白《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但见泪痕湿，不贴心恨谁我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”白居易《长恨歌》：“六军不发无何如，委宛蛾眉马前死我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”张祜《集灵台·其二》：“虢国夫人承主恩，平明上马入宫门我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。却嫌脂粉污色彩，淡扫蛾眉朝至尊我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”……

[唐]张萱《虢国夫人游春图》宋摹本（部分），辽宁省博物馆藏
风行时候最长的，当为山形眉，即如远山山脊一般的陡峭曲线，从汉代的卓文君起头断断续续风行，直到清代还是时髦我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《赵飞燕外传》有：“赵飞燕妹合德，为薄眉，号‘远山黛’我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”宋代晏几道《菩萨蛮》：“弹到断肠时，春山眉黛低我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
《后汉书》卷三四记录了东汉权臣梁冀的妻子孙寿画八字眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。梁冀鸩杀了称他为跋扈将军的质帝，这么一个凶暴的人却很是惧内我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。孙寿被封为襄城君，兼食阳翟租，年支出五万万，加赐赤绂，报酬几近与长公主一样我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“寿色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，蛀牙笑，以为媚惑我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”八字眉在魏晋南北朝期间还风行，八字眉别名愁眉、啼眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。白居易诗《时世妆》诗有“双眉画作八字低”之句，《代书诗一百韵寄微之》诗有“时世斗啼眉”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。晚唐期间也风行八字眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。明清仕女画也有作愁眉状的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[明]唐寅《秋风纨扇图》（部分），上海博物馆藏



[明]陈洪绶《红叶题诗图》（部分）
长形眉是一向风行的眉形之一我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如南朝丘迟《答徐侍中为人赠妇》诗有：“长眉横玉脸，皓腕卷轻纱我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”唐代李商隐《无题》诗有：“八岁偷照镜，长眉已能画我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”韦庄《女冠子》诗有：“照旧桃花面，频低柳叶眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”白居易《上阳鹤发人》诗中说天宝末年时世妆：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉颀长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”唐代秦韬玉《贫女》诗说：“敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”贫民家的女孩子忙于生存，不能如富朱紫家追逐时髦我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
最夸张的是《清异录·卷下》所记的唐代的莹姐：“平康妓也，玉净花明，尤善梳掠，画眉日作一样我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐斯立戏之曰：‘西蜀有十眉图，汝眉癖如果，可作百眉图，更假岁年，当率同道为《修眉》史矣我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。’”莹姐天天画一种眉，人说西蜀有十眉图，换莹姐可作百眉图，用上一年的时候即可编写一本眉史了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
从唐代留下的绘画上还可看到丰富的眉式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。细细的蛾眉，长长的柳眉，以及如蛾翅一般的粗眉，各有千秋我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[唐]阎立本（传）《步辇图》（部分），故宫博物院藏

[唐]新城长公主墓壁画

[唐]周昉《簪花仕女图》（部分），辽宁省博物馆藏



初唐时的眉还风行颀长，开元初年眉形逐步变粗，至盛唐则如《簪花仕女图》中的蛾翅形粗眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐末韦庄《木兰花》词有：“独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”唐末的眉式回归为两头尖的细柳叶眉，五代延续了这类眉形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[五代]顾闳中《韩熙载夜宴图》（部分），故宫博物院藏
宋代的眉形颀长而淡雅，欧阳修《好女儿令》词有：“眼细眉长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。宫样打扮我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。靸鞋儿走向花下立着我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一身绣出，两齐心字，浅浅金黄我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”《南乡子》词有：“浅浅画双眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。取次打扮也廉价我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。洒着胭脂红劈面，须知我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。更有何人得似伊我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
明清期间，新月形的弯眉也很风行我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。元代则有一字形眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[清]姜纁《李清照小像》部分，无锡市博物馆藏

元世祖皇后像，台北故宫博物院
03 眉色之演变
历代眉毛色彩多为青黑色，也就是黛色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。黛所指代的色彩不十清楚白，凡是从青到黑之间的色彩都可以称为黛我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。深青色也会被称为“翠”，如宋玉《登徒子好色赋》中写店主之子“眉如翠羽”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。早期人类在身材上绘制的黑色多来自炭灰，这是最轻易获得的黑色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。后来有了石墨画眉，称为石黛我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

汉代刘熙著《释名》有：“黛，代也我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。灭去眉毛，以此代其处也我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”南朝徐陵《玉台新咏序》：“南都石黛，最发双蛾我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。北地燕脂，偏开两我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”唐代刘长卿《扬州雨中张十宅观妓》诗：“残妆添石黛，艳舞落金钿我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”杜甫《阆水歌》：“嘉陵江色何所似，石黛碧玉相因依我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”宋代王安石《谁将》诗有：“谁将石黛染春潮，复拈黄金作柳条我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”《西厢记》第二本第一折：“近知先相国崔珏之女莺莺，眉黛青颦，莲脸生春，有倾国倾城之容，西子太真之颜，现在河中府普救寺借居我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”隋代吴绛仙利用的螺子黛应当是更不轻易获得的画眉佳品我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

[明]《六幻西厢》
宋代，画眉有公用的画眉墨，妇女们已经很少利用石黛我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。宋人笔记中有关于眉墨制法，宋代陈元靓《事林广记·癸集》卷七记：“真麻油一盏，多着灯芯搓紧，将油盏置器水中焚之，覆以小器，令烟凝上，随得扫下我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。预于三日前，用脑麝别浸少油，倾入烟内调匀，黑可逾漆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一法旋剪麻油灯花，用尤佳我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
这类烟薰的画眉材料，到了宋末元初，称为“画眉集香圆”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。元代起头，宫庭女子的画眉之黛，多用京西门头沟斋堂地域特产的眉石我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。元代眉石是以碳粉制成我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
民国初年汪瀚编撰《秘术海》有“美眉奇术”：“朋友乌君蛰庐，告予以新法，言能使妇人眉美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。君云：逐日晓妆时，以五十倍硼酸水（化学药名，西药房有售），反覆洗眉毫远山黛 眉形，更以刷蘸绿茶浓汁，极力磨擦之我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。如是日久，则眉际自现很是美态我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。惟少觉痒，不成搔之，须以软刷徐擦之，痒即止我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”硼酸呈弱酸性，能软化角质皮肤，具有张开毛孔的功效我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。并在与其他药品一路利用时进步药效我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。看来这个“美眉奇术”也许还是有事理的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。民国期间的眉根基延续长而略弯的眉式，浓淡适宜为美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

民国杂志插图
（本文节选自《片花落无声：演变中的现代时髦》，题目为编者所拟）

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《片花落无声：演变中的现代时髦》
曹喆 著
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演变中的现代时髦
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