辣目洋子新剧遭抵抗，古偶剧“服化道”也轻易踩雷了？

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本文来自：文娱独角兽（ID：），作者：牛角尖，原文题目：《等剧因“妆造”被抵抗，古偶剧“服化道”也轻易踩雷了？》，头图来自：《我叫刘金凤》
一部《梦华录》，不但让“全国苦丑偶”获得批改，也让古装剧的服化道美学成功出圈我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
但是，就在该剧妆造深受好评之际，同期在播的其他几部古偶剧，却将这番美誉颠覆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。特别是以辣目洋子为首的“排挤剧”《我叫刘金凤》，该剧因服化道涉嫌“以倭代华”而遭到市场非议，随后，广电总局公布的“一纸文书”，更是将其传言坐实——日前，《我叫刘金凤》已正式下架，虽然网友还是可以经过其他方式获得片源，但这项严苛的新规市场还是有目共睹我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
规定中明白提到，古装剧美术要实在复原所涉历史期间的修建、打扮、衣饰、化装等根基气概样貌，不要随意化用、跟风模仿本国气概款式；要对峙清新质朴、刚健有力的健康审美情味，果断抵抗病态整容、“娘炮”审美、过度化装、过度利用滤镜我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这相当于在宏观层面上，此后的古装剧服化道甚至于审美情味都将迎来一定“限制”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



文娱独角兽也就当前的“新政”公布征询了妆造行业的几位先辈，他们普遍暗示，该话题过于敏感，看待“政策”同业们也一筹莫展，但将传统文化的风味融入其中甚至发扬光大，本就是重点，也应当成为此后古偶剧的成长焦点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
一个小发现是，不管是之前备受观众赞誉的87版《红楼梦》《大明宫词》，还是这几年古偶剧市场所风行的“高级感”，包括于正推重的“莫兰迪色”、《清平乐》《梦华录》所带火的“宋代美学”，本质上都离不开传统文化的加持我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。也正是这些极具美学的优良古偶，为观众带去了更多的视觉享用和心灵抚慰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
而纵观这些成功的古装剧美学，一个重要缘由在于，他们真正将服化道这些流于概况的美学系统用于“叙事”，将场景道具、衣服色彩、人物着装，与故事、时代布景融于一体我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。也正是这类由表及里的创作手法，加速了好内容出圈，甚至使其成为耐久弥新的典范我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
一如《梦华录》外型师黄薇在之前采访中所提，“‘拿捏’观众审美没有方式论，打扮外型师能做的就是在每接一个项目标时辰，研读朝代布景、人物阶级、生活习性，和导演、演员、美术相同，共谱‘古偶剧服化道美学’我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
《刘金凤》等剧气概“日化”被批，动了谁的奶酪？
将古装剧审美“以倭代华”的遮羞布完全揭开的是《我叫刘金凤》我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
时候回到该剧播出早期（6月24日），早在微博、豆瓣等交际平台，就已有很多观众发出了“抵抗”批评，并对其剧中妆造停止逐一比对我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比如女主刘金凤身穿的多款打扮，外型、袖口和腋下日系妆容重点，都明显与“和服”遥相照应；剧中当朝宰相所带的乌纱帽，也被网友扒出实为日本平安时代大唐幞头的变种，名为垂缨冠，包括其在剧中穿的衣服，也与日本现代期间的“狩衣”较为符合我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



一石激起千层浪，《我叫刘金凤》事务发酵后，赵丽颖新剧《与凤行》，以及杨紫两部待播剧《青簪行》《长相思》，也被网友扒出疑似“倭华”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。传闻，这项新规涉及到的待播古装剧颇多，很多古装剧都面临侧重新检查的风险我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



古装剧检查进一步趋紧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。很多网友更是自觉地组成了考古小组，对畴前播出过的多部古装剧停止“检查”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。从杨颖在某部古装剧中的日式妆容，到陈凯歌导演多年前斥巨资打造的长安城，都因部分不得当处置而遭到市场热议我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。甚至晚年间市场中播出过的多部仙侠、玄幻题材，也因部分衣饰“欧美化”、“韩化”激发新一波会商我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
古装剧妆造气概为何渐生“融合”审美？在外型师王阳看来，一部分缘由简直来自于外型师的审美缺失我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在观众看够了大量外乡化的妥帖外型后，“工具方”文化互取，也答应以在视觉审美上，为观众带去更多的新颖感和丰富性；
二来也与国内外型行业机制不够成熟有关我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在日本等其他国家，它们有大量二次梳理后的历史美学素材材料库，包括在培育妆造人材方面，制度也更加健全完善我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。相对之下，国内市场对于打扮史的研讨、整理和分析并不充实，数字化的材料分享和人材培育也是这几年才起头丰富起来我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
固然，中西文化“互通”也是影响身分之一我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在东南亚、日韩甚至一些发财国家地域，“中式元素”也在被重用我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比若有着“剽窃”之说的《德鲁纳酒店》，从服化道、运镜、剧情都疑似照搬国产剧《东宫》；同为韩剧的《朝鲜驱魔师》在播出时代更是被韩国群众讥讽“就是中国电视剧吧”……类似的还有《月升之江》中的女主金所炫的外型、《花党》中的男主打扮等，都有“中国风”印记我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



（左《月升之江》，右《楚乔传》）
外型师王阳暗示，在设想古装剧戏服时，他们多数会在历史文献的根本上，融入一些风行元素我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这也就有能够会出现“古装剧日化”、大概是“西方剧中式化”的现象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
另一种客观身分是产业化时代部分剧组的求快、求速成的赢利效应我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。王阳暗示，自己跟过的某A级古装网剧建造团队，从剧本开辟到拍摄到前期剪辑，用时不外半年，这也就侧面表暴露该剧的建造题目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“那时播出的时辰，那部剧的服化道被嘲到不可，剧中女配角演的某场戏还因道具过假上了热搜我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
综合来看，古装剧气概“日化”，大概是更大圈层的欧化，实则遭到多方身分影响我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。外型师审美取向、市场情况、流水线式产业化建造，城市对一部剧的古装妆造发生一定影响我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这也是当前一批“刘金凤们”所存在的题目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
从“古典美”到“高级感”，古装剧审美流向何方？



一个小发现，不管是当前还是更早期间的古装剧市场，审美风向历来未变，即在基于传统文化的根本上，或偏重适意，或重视复原我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。87版《红楼梦》《大明宫词》就是早期这类作品的一个代表，在那时，它们的服化道打造，都基于特定历史期间，做了诸多“适意”向描写我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
比如《红楼梦》中的很多打扮外型，就基于明代历史布景，做了一些“加工”，《大明宫词》更是大胆采用了大开肩的设想，在色彩美学上，用了很多金色、大红色、深蓝色这些明亮系色彩，剧中人物静态情况下仿佛一幅“油画”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



这一期间的古装剧外型，即即是有着“正剧”风采的作品，在审美成就上，夸大的仍多是作品的文化底蕴和艺术气概，而不是一味地对传统文化停止“复原”；进入2020年，这两年的古装剧起头重拾“传统文化”日系妆容重点，虽然在审美成就上不如早期典范作品出彩，但基于对传统文化的复原，还是迎来了很多美誉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“高级感”是这几年市场对优良古装剧审美的一个统称我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
一个小缺点是，今朝市场中因过度追随服化道“高级感”，特别是以于正作品为代表，而形成小荧幕上刮起了一阵“朴实风”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这类作品多采用莫兰迪色，在人物妆造上，多为陈旧见解的发髻和半永久式妆容，让观众感慨“于正剧总是灰蒙蒙的”，这也是古装剧审美层面的一层缺失我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
固然，古装剧审美成长也有挺拔独行的时辰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比方在2000~2010年这个阶段，彼时古装剧市场因遭到两岸三地的文化入侵，古装剧妆造大量援用“风行元素”成为趋向我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比方多部古装剧中女配角曾出现的半团扇外型，《眉飞色舞七仙女》中“仙女”们所佩戴的羽毛头饰、以及亮色眼影等，都属于那不时髦圈的风行元素我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



还有《刁蛮公主》中的水钻、蕾丝、薄纱等时髦元素的采用，都是对古装剧审美的一次充盈我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。王阳坦言，这个期间的古装剧妆造之所以“天马行空”，很大一部分缘由是来自于市场中“外来文化”的入侵，此外，从早期起头，古装剧的服化道取材就多数来自于“戏曲”，比如半团扇元素等我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
这样的审美趋向，实则在现在的仙侠、古偶剧中较为多见我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在《三生三世十里桃花》播出时代，剧中素锦、玄女等脚色的部分妆造，就有些元素来自于市场中的风行文化，甚至是欧美文化，这也是这类妆造引发争议的一大缘由我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但从整体偏历来看，该剧还是做到了以中国风为基调我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
现在在新规的要求下，“中国风”“传统文化”明显也成了重中之重我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一个题目是，对于排挤题材来说，它们的审美风潮该走向何处？这也许会是此后古装剧检查中的一个重要偏向我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
从外型师到演员、导演，若何共谱“古装剧之美”？
当下的古装剧市场正在堕入一个怪圈我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。一边是团队对其服化道的过度营销，一边又是好内容的缺失我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。于正剧《延禧攻略》意外成为昔时现象级后，市场中的古装剧美学系统就刮起了一阵“莫兰迪风”，也就是营销圈经常提到的“高级感”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



不成否认，《延禧攻略》以后，很多古装剧在服化道层面简直更具匠心我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。比方《鹤唳华亭》所显现的“宋代美学”、《大明风华》也在历史朝代上对明代历史停止了一番复原，从清宫戏、到明代剧，再到现在风行起来的”宋代美学”，古装剧相对阿宝色当道的期间，审美系统明显更成熟了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
但与此同时，它们在故事、内容层面的题目反而更多了我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。纵观这两年古装剧市场，豆瓣上7分的作品不敷10部，像《梦华录》这般可以到达豆瓣8分+的作品更是少之又少我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



（《梦华录》花月宴）
王阳说，剧组深谋远虑的心态一向都有，但在中腰部古装剧范畴更加明显我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。正如上文所言，他所跟过的一部腰部古装网剧，从剧本准备到完成拍摄用时不外半年我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这类情况下，古装剧不管是在视觉还是故事层面，都难以都雅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
回到视觉系统，相比晚年，很多古装剧在服化道层面简直更加专心，但像《镜·双城》《长相守》这类在建造层面翻车的古装剧，照旧不在少数我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。除了团队审美不在线外，专心水平也是一大缘由我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
87版《红楼梦》也许说了然一定题目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这部作品，在建造时代约请多位泰斗级学者，包括写出了《中国现代衣饰研讨》的沈从文师长，对书中朝代停止复原；在打扮准备上，负责打扮的设想师史延芹为剧组预备了近2700套打扮，设想师李建群密斯还亲身去西安、敦煌屡次考查，目标就是为了复原实在的“红楼梦”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
“它的成功，离不开团队对那时布景、朝代的细细打磨，更重如果，它的服化道也起到了‘叙事’功用”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。王阳举例，比如林黛玉的打扮多为梅兰竹图案，这在一定水平上凸显出了人物的性情我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。林黛玉的罥烟眉、贾宝玉的面若敷粉，以及王熙凤的柳叶吊梢等，都有着殊途同归之妙我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
好的影视作品，服化道一定是起到了加分感化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。包括早期的《上错花轿嫁对郎》在内，这些好剧在服化道设想层面上除了突出分歧人物性情外，还对鞭策故事成长起到了关键感化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



“古装剧之美”究竟该若何谱写？王阳总结，复原特定的历史朝代、前人生活习惯是其一，不外度美颜、演员妆发应按人物性情量身定做，则为其二；而实景拍摄、团队给到充足的建造时候，是重中之重我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“很多古装剧都是在棚内完成拍摄，横店影视城、北普陀影视城，包括一些网红城市，经常出现在古装剧布景里我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
从打扮、妆容、到取景地，古装剧审美履历了一次次循环，但本质上，论一部优良古偶剧的出圈法例，还是离不开演员、导演，甚至于各个环节的相互配合我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这也是87版《红楼梦》等一批典范古装剧妆造耐久弥新的焦点地点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
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