芭蕾如画：画家为何偏心芭蕾舞女？

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《化装间的芭蕾舞演员》齐内达·塞莱布里阿库娃（ ）1923年
绘画与芭蕾有什么关系？现实上，自打芭蕾诞生起，热衷于描画芭蕾舞的画家们并很多见我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



究竟，人体一向是艺术的重要表示工具，芭蕾更是空间与时候的艺术：它既是凝固的画作，又是舞动的音符我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这样怪异的体验自然会为艺术家们插上空想的同党，用绘画作品来为观众们再度体验芭蕾的美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



关则驹芭蕾舞作品
固然，描画芭蕾的标志性人物，莫过于法国画家德加我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
德加有句名言： “艺术不是你所看到的，而是艺术家想让你看到的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”
假如单从德加的画而言，他确切表达了他想让你看到的：并不是那些芭蕾舞少女们姣好的面庞、也甚少出现这些精灵们在舞台上灵动的姿势，虽然他是芭蕾舞这一题材最为著名的艺术家，但在他的画作中，实在没有我们脑海中常见的芭蕾舞女演员：崇高、高雅、优美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



德加笔下的芭蕾舞女
他的画，更像是一小我误闯入背景时所见到的那一个个的瞬间：芭蕾舞少女们的平常生活、年复一年的彩排、练习——舞剧院的人生百态我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



德加笔下的芭蕾舞女
倒不如说这就是实在的历史：由于在19世纪中叶，芭蕾舞女们远不现在天这般鲜明亮丽，凡是家庭殷实一点，都不会让后代靠抛头露面为业，以致于在那时的一项记录中提到，歌剧院每年新招的女学员里，有一半以上是没有父亲的，而母亲凡是靠洗衣这些零工保持保存我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



是以，德加画中的姑娘们大多来自社会的底层，现实生活中的她们稍有失慎碰到命运的挫折，经常就会沦为妓女，这些懦弱而顽强的少女们，成就了德加的艺术生活，他在几十年如一日的为她们描画了千幅姿势各异的作品我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
以致于将自己一位画家的生命，与芭蕾舞牢牢地绑缚在一路我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



Misty 模仿德加作品
像前阵子美国芭蕾舞剧院首席舞者Misty ，就模仿了德加的画拍摄了一批作品，足见德加画作影响力之大我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
固然，明天要借艺术家们的作品，简单讲下芭蕾舞的历史——亦大概相反，那些记录芭蕾舞历史的图像，到底都是由艺术家所创作我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
究竟历史上喜好画芭蕾舞者的，远不止德加一位我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



德加芭蕾舞题材作品
芭蕾舞是若何诞生的？实在跟绘画艺术有着千丝万缕的联系：究竟两者的受众在一路头都是文人贵族商贾们：在15世纪，意大利宫庭里，诞生了在宴会间歇表演的舞蹈形式“席间芭蕾”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
1533年时，佛罗伦萨的现实统治者，也是援助了达·芬奇、拉斐尔、米开畅琪罗等文艺复兴大师的美第奇家属，将凯瑟琳公主远嫁到了法国，是为亨利二世的王后，这成为很多意大利艺术家奔赴法国的契机我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



凯瑟琳公主
不管是画家、亦大概是音乐家、舞蹈大师们，一边是古典油画在法国生根发芽，成为法国学院派绘画的先声，另一边则是宫庭芭蕾大范围传入法国，而很多绘画艺术大师们现实上也承当着为王公贵族设想节日舞蹈打扮、旗帜、甚至剧本殊效、机械装配等视觉艺术我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
像西方古典芭蕾史上第一部完整的舞剧，即是在这一期间诞生我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
1581年，在皇后妹妹玛格丽特的成婚庆典上，史上第一部芭蕾舞剧《皇后笑剧芭蕾》（  de la Reine）诞生我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



《皇后笑剧芭蕾》的打扮设想，别离代表了聪明、公道、控制和勇敢
那时没有舞台，表演就在大厅的地板上停止，从早晨10点到清晨4点，有上万名观众观赏了这场宏大盛典我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。编导者博若叶就是受聘于法国的意大利人，这一舞剧的内容以希腊神话为布景，以树碑立传的姿势，报告了女妖西尔瑟征服了太阳神阿波罗，但却不能不向法兰西国下跪屈就的故事，舞剧中杂糅了戏剧、音乐、舞蹈、朗诵、杂技等，前前后后耗资500万法郎，排场极尽奢华之能事我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
“芭蕾”这个词，也正是这一期间起头利用我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



这是路易十四在《夜芭蕾》中的太阳神外型
到了路易十四执政期间，真正意义上的纯洁芭蕾舞起头出现，路易十四太阳王的美誉，即是在一场芭蕾舞中诞生，那时他15岁，在舞剧《夜芭蕾》中饰演了希腊神话中的太阳神阿波罗，今后便自号“太阳王”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。前前后后，他曾在26部芭蕾作品里担任配角，足见这位国王对舞蹈的酷好我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
路易十四对芭蕾舞走向成熟功不成没，正是他将芭蕾舞转酿成了一种贵族时髦，甚至还创建了第一所芭蕾舞黉舍——法国皇家舞蹈学院我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。自此，原本为贵族自娱的舞蹈，逐步起头走向专业化的表演艺术，首批专业的芭蕾舞演员也应运而生我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



朗克雷芭蕾舞作品
芭蕾进入戏院今后，前后履历了 “笑剧芭蕾” 和 “讴歌芭蕾” 阶段我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。到了18世纪中叶，“情节舞” 相关理论日臻完善，今后完全改变了过往芭蕾舞需要凭借于戏剧和歌剧、仅仅在幕间插空表演的为难职位，慢慢成长成为了用舞蹈和音乐鞭策剧情成长，具有高度社会意义和代价的戏院艺术我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



尼古拉·朗克雷（ ）作品
画家们固然也分外关注这一舞蹈艺术，像17世纪洛可可艺术名家尼古拉·朗克雷（ ）便以描画贵族们的宫庭舞会而著名，在他笔下，记录了一幕幕那时的芭蕾明星们在贵族远足时翩翩起舞扫兴时的瞬间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



德加笔下的芭蕾舞女
到了19世纪初，巴黎迎来“浪漫芭蕾”的黄金时代，同时，这一期间也是绘画艺术的天堂，欧洲大陆的大师几近都曾聚集于此，重视光影瞬间的印象派绘画即是在这里兴起我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。固然，与其他印象派艺术家对风光的钟爱分歧，德加的作品在其中既独树一帜，现实上他自己对这个分类也不置能否我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



咋一看德加的画，您会发现构图是他的怪异之处，他的画经常会采用俯视的视角，画面也与古典期间艺术中庸之道、四平八稳的对称截然分歧，其中经常会有从东方艺术如浮世绘、中国画等吸收过来的切割、遮挡带来的的残缺感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



德加笔下的芭蕾舞女
再从生活的角度而言，旁观芭蕾舞，正是那时巴黎人生活方式的一部分，德加自己出自巴黎的敷裕家庭，是以就搞艺术而言，他并不需要过分于纠结市场的需求有充足的创作空间，而芭蕾舞、赛马正是相当普遍的消遣，有钱就有旁观的权利，是以德加经常可以以会员的身份自在闯入更衣室、旁观彩排我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



早期刚起头创作舞女画时，德加大多以普通观众的视角，在观众席上旁观芭蕾 化装 方式，是以画作显现出激烈的主观视觉感受：裁剪、短缩、光影的激烈对照、芭蕾舞演员们的瞬间姿势我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。到了晚年，得了眼疾的德加更关注五花八门的色彩与身材的关系，是以带有浓郁的印象派气概我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。











而在芭蕾舞的另一个重镇：俄罗斯，画家们也一样关注芭蕾舞的怪异美感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
18世纪初，就在法国芭蕾兴旺成长的时辰，芭蕾传入了俄国我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在18世纪的中叶，俄国建立了第一所舞蹈黉舍——圣彼得堡戏剧黉舍，在19世纪初，慢慢构成了俄罗斯芭蕾舞自己的面庞——俄罗斯舞派我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



谢罗夫（Serov）“芭蕾舞演员”描画了传奇的芭蕾舞女演员安娜·帕夫洛娃（Anna ）的



康斯坦丁·索莫夫“俄罗斯芭蕾舞团” 1930年



更衣室的芭蕾舞，1922年



“女妖节的女妖们（）”，金奈达·塞里伯里科瓦，1924年





亚历山大·杰拉希莫夫 “芭蕾舞演员索菲亚·戈罗菲基纳的画像”，1947年
经过百年的成长，到了20世纪初，俄国芭蕾已在天下芭蕾舞坛中独树一帜，具有自己的保存剧目、表演气概和讲授系统，并起头反过来影响欧洲芭蕾的成长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



毕加索设想的芭蕾舞台布景
号称“现代芭蕾之父”的佳吉列夫芭蕾 化装 方式，正是在这一布景下创建了佳吉列夫芭蕾舞团，1909年，他在巴黎与舞蹈兼编舞家福金、设想师巴克斯特在内的七十余名舞蹈演员结合创建了俄罗斯芭蕾舞团我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



毕加索进修芭蕾
佳吉列夫本人不是芭蕾演员，也不是作曲家，但他大胆融合、改良了传统芭蕾舞的舞台外型、音乐、编舞，并大力约请著名画家、设想师们介入芭蕾舞剧目标视觉结果创新，包括毕加索、马蒂斯香奈儿、冈察诺娃、拉里奥诺夫、安德列·博尚等艺术大师都曾为他们奉献心力我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



这其中，毕加索与芭蕾的缘分最深，1916年，他在巴黎熟悉了达基列夫（），今后走入了芭蕾的天下，他们的表演将音乐、舞蹈与舞台装潢相连系，四部代表作品由此诞生：《巡游》（, 1916）、《三角帽》（Le , 1919）、《普奇尼拉》（, 1920）和《弗拉门戈绘画》（ , 1924），毕加索还为《蓝色火车》（Train bleu, 1924）创作了舞台帷幕我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



毕加索为芭蕾舞剧《巡游》绘制舞台布景
除此之外，他更是因芭蕾而结识了第一任妻子奥尔加·科赫洛娃（Olga ），因此这一期间的很多作品都是以妻子为模特我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



毕加索与妻子奥尔加



以奥尔加为模特的毕加索画作



中国画家们固然也没有轻忽芭蕾这项文雅的艺术，关则驹就是其中的代表之一，他笔下的芭蕾舞者们完善展现了东方女性的温婉、文雅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



















芭蕾舞闪现的诗意和流利感，实在包含艰难的技能标准和艺术表达，用画笔将其中的美感怪异的表达出来，更是难上加难我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但舞蹈，究竟带有自然的绝美奥秘，是以，却也在百年来吸引了一代又一代画家们去切近把握的无尽渴望我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



俄罗斯摄影家Mark olich作品