作甚中国妆？来领会一下中国彩妆和妆容成长史

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经过对照中西妆容的审美差别，可以更直观地了解中国妆容之美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
来历| 聚美丽
作者| 言 午
2022年8月17日，由花西子和聚美丽结合主办的全球首届“中国妆”高峰论坛在杭州召开我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。论坛约请到上海戏剧学院李芽教授来到现场我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
李芽教授是研讨中国古典妆容的著名学者，著有《中国妆容之美》《中国现代金饰史》《中国现代妆容配方》，在各大期刊上颁发相关学术论文60余篇我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。本次，她从历史文化的角度，颁发了以《中国妆容之美及其今世转化》为主题的演讲我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



以下为演讲实录：
中国妆容史是怎样一部美的过程？
中国妆容史的成长过程很是冗长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

中国现代的妆容最早可以追溯到新石器期间的绘面与纹面，以后的成长有一个起承转合的进程——起于先秦期间的素妆之美，整体显现出素雅朴实的美；承于汉代妆容审美标准的正式建立，即“素雅”与“纤柔”；转于魏晋南北朝多元文化融合致使的彩妆爆发，并在大唐迎来中国妆容广收博取的壮盛期间，初唐的贞观期间妆容虽还比力朴实，到了武周期间就迎来一个小飞腾，这也是中国现代妆容史上很是罕有的另类妆容期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。最初到了晚唐的敦煌期间，这也是中国现代妆容的颠峰；合于宋元明清由于理学的纯洁观致使女性妆面重回素朴，但在妆品技术上则日渐成熟的状态我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
以后在晚清期间，中国迎来了历史上最著名的美妆达人——慈禧太后我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。最初到了晚清民国期间，西方文化完全起头传入中国，中国妆容终极走向中西合璧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
历数素妆风行的周代、彩妆起始的秦代、审美成型的两汉、安闲灵动的南北朝、乱世富丽的唐代、回归素朴的宋代、少数民族风情的辽元、矜重的明、花样的清，我们不但能从细节处点明历代女性妆容的要点，也从侧面显现了中国现代的社会风采和审美思潮的变迁我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
中国妆容究竟美在何处？
在领会中国全部彩妆和妆容成长的历史以后，我们固然会不自觉地问一个题目——中国妆容究竟美在何处呢？属于中国妆容独占的美的特质，究竟是什么呢?
我们可以经过对照中西妆容的审美差别，来更直观地了解我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。自古以来，中国和西方在妆容审美上存在四点分歧：



● 中国重薄妆，西方重厚妆

从全部中国的成长史可以看到，素雅与柔柔的薄妆是中国的支流审美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这类审美与西方自古风行的厚妆存在差别我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
西方从古希腊期间就已经风行厚妆了，《人体包装艺术》这本书有提到，那时的雅典妇女用锑矿石做睫毛膏，她们用的彩色油膏是从雅典绵羊熬出的油与人的唾液和磨碎的埃及鳄鱼排泄物夹杂制成的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
西方人用油膏把面部肌肤覆盖住，但一样也会遮住肌肤的质感，为了填补这类遗憾，她们会专门用一种青色的汁液在太阳穴、胸前筋脉等部位勾画出血管，以此填补肤色的不敷我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。西方这类厚妆的审美，可以说是对脸的一种再次革新，而不是对脸的一种修饰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
中国推重的薄妆之美就像作画，假如一张画想要画的都雅，首先这张纸要充足白、充足细、充足平整，这样着色才有事半功倍的结果我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这与美妆的理念类似，中国人很是重视对于肌肤的调养，以为化装修饰是其表，而身材肌肤本身散发的光芒才是其本，这两者不能本末颠倒我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
那末中西方的审美为什么会发生这类底子的差别呢？首要有三个缘由，首先是与人种肤质有关我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。相对于碧眼儿来说，黄种人的肤质偏细致，毛孔比力小，而且体味也比力淡，而且我们自古就讲求一白遮百丑我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。别的，中国人的黑色素相对碧眼儿来说更分离，碧眼儿的色素比力集合，所以她们长斑、长痣、长皱纹的时候也相对要提早一些我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。是以，中国人对于粉饰妆容的化装品需求相对西方人来说更小一些我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
第二个缘由是和地理情况所构成的文化及性情身分我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。我们中国事典型的本地型农耕文化，实行的是以血缘关系为根本的宗法制度，讲求男尊女卑，也就构成了中国女性天生比力内敛、蕴藉的特征我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。而西方文化起源于古希腊的陆地文化，她们的性情天生很是声张、外向，使西方衣饰显现出彰显人的第二性征我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这类审美上的底子差别也表示在妆容审美的挑选上，中国更偏向蕴藉内敛的薄妆，而西方更追求夸张性感的厚妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
第三个缘由与中西医学的差别有关，中医思惟的哲学根本是中国的天人合一观，中国人以为宇宙是不成份割的整体，以为五脏开窍于五官，也就是我们五官的都雅与否间接与五脏能否健康有关我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。所以中医很是重视固本培元，中国现代虽然不是很重视彩妆，可是在调养品和养颜术方面的成长很是发财我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
西医思惟的哲学根本来自于古希腊德谟克利特的原子论，由于原子的巨细和外形是可以丈量的，宏观物资被看做是分歧原子的一种排列组合现代妆容，所以西医以为人体在本质上是可以朋分的，以为事物之间是相对自力的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。西医不重视防病而更重视治病我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。他们出格擅长处理已经发生的肌肤题目我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。中西医学在本质上的分歧也致使中西妆品的原始逻辑有很大的分歧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



在妆效性方面，由于西方的彩妆和护肤品是分手的，彩妆首要上色，护肤品首要调养我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。是以，彩妆追求的高饱和度和高覆盖力，相当于给脸戴上一个隐形的面具我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这类妆品的优点是妆效立即感出格强，弱点就是长时候利用会令色素堆积，致使皮肤越来越差，终极形成对妆品的依靠我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
总结一下，而中国现代的妆容在妆效上追求轻薄性和透气性我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。由因而薄妆，在不给肌肤带来过大负担的同时，还兼具养肤功用我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
中西方的彩妆一个求分——彩妆和护肤品分手，一个求合——美养兼顾，这两者之间的底层逻辑很纷歧样我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



● 中国轻眼妆，西方重眼妆
即使在大唐妆容最壮盛的时代，那时人们重眉妆、胭脂，可是惟独对眼睛没有修饰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。像睫毛膏、眼影这样的眼妆产物也是中国现代没有的妆品我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。而西方受古埃及的影响，她们长于描画浓厚的眼眶，以此让自己显得清楚而性感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
这与中国怪异的人种特征有关系，我们天生上眼睑比力厚，单眼皮比力多，要经过化薄妆来修饰很难，所以中国自古风行颀长的丹凤眼，首要经过眼波流转的神韵来传情达意我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。





● 中国以樱桃小口为美现代妆容，西方以奔放大嘴为美
中国以小嘴为美，西方以大嘴为美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。固然，中国喜好的小嘴并不是强行把大嘴化成一个小嘴我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。中国喜好这类天生小嘴的美人，而且追求的是饱满圆润的小嘴，而西方喜好性感声张的大嘴我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



● 中国喜平面化装潢，西方重立体化塑造
中国人喜好把脸当做一块画布，在花枝招展的晚唐期间，会画很多面花，甚至很多五官不做重点的夸大我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。可是西方很是喜好夸大五官立体的妆容，追求面部立体感的塑造我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
这与中西方绘画美学的底层逻辑也高度分歧，中国喜好以线条作为画面的主体，由于中国以为光影首要随着光芒的变化而不停变化，并不是物体的本质我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。而西方从古希腊期间以为艺术应当要模仿自然我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
从审美底层逻辑上的差别转嫁到工具方的妆容上，我感觉从妆效上来看，立体化装比力适用于远观以及特定角度的平面摄影，假如在生活妆的实在情境中会显得有点高耸，与中国风行的自然美也是相违反的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
中国妆容在今世若何转化并成长?

可以说，经过冗长的审美沉淀，中国妆容构成了重薄妆、轻眼妆、喜小嘴，尚平面化装潢的独占特质，和西方妆容审美截然不同我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
在具体领会了中国现代妆容审美的过程和其美学特质的根本之上，我们终极现实上要把中国妆容的根基文化特质和美学特点提炼出来，从而为我们今世中国妆供给母体滋养我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
作甚今世中国妆？这个题目一向以来没有明白的答案我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。它不像崇尚性感妆容的欧美妆，甜蜜心爱的日妆，甚至崇尚混血浓颜的泰妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。中国妆一向没有一个普遍同一的认知，我以为和中国的超大范围性和多元文化属性有关我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。由于非论日韩还是泰国都是单一民族的国家，从而可以用一种妆容来概括他们的民族审美爱好我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
而全部中国事华夏、草原、陆地这几大地区相互依靠、相互塑造而构成的多元系统，所以今世中国妆的特点一定是多元的，多元意味着包容，固然多元并不意味着没有鸿沟，这个鸿沟就是黄种人独占的人种特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。第二个关健词我以为是舍得，好的设想一定是有取舍的，有舍才有得我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
在这个根本上，我就感觉今世的中国妆最少应当有三种气概，第一种是传统汉装风，它是典型的素妆气概，属于宋明妆容系统我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。妆容很是平淡，具有弱化眼妆的特点；第二个是胡妆元素风，重眉妆、重眼影，可是眼妆照旧比力衰化；第三种就是胡汉融合风，这类妆容保存了汉妆美艳的清新，但又吸收了胡妆冶艳的色彩我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
固然，我们前面所提到的舍得，非论是眼妆的“舍”还是对于面部的高度立体化结构夸大的“舍”，这三类妆容都有表现我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
我明天演讲的PPT里彩妆的图片大部分来自花西子的“妆见中国”系列傍边的图片，他们对于今世中国妆的审美和我的了解比力符合，也很是合适我明天讲座的主题我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。固然，我以为中国妆不但仅要范围在视觉显现上，更重要的还有态度显现，一个品牌一定要有自己的态度我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。我们也非常期待更多的品牌和机构配合介入中国妆的研讨和推行我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
最初总结一下，我以为在传统根本上，今世中国妆应当遵守“舍得”与“多元”的原则，既能展现出中国独有的人种特征与审好心蕴，晓得舍即是得；同时又要兼顾中国作为一个超大范围国家的多元文化属性我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。做到既有固守的对峙，又有包容的心态我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
视觉设想：乐乐
微信排期：高高