唐代各期间，女性的妆饰特点及审美变化，有哪些方面的改变？

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唐代女性的妆饰材料已经相当丰富，但一个期间的妆容特点不成能是凭空而来的，妆饰文化也一样具有承先启后的特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。初唐女性的妆饰既遭到魏晋南北朝期间的影响，又履历了长久的隋朝妆饰文化的冲击我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。魏晋期间社会动乱、政治黑暗，在精神方面却非常自在，思惟束缚，人的本性获得了重视我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在这样的社会布景下的妆饰文化也一样，妆容款式繁多，女性追求怪异新奇的小我特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。可是到了隋朝，隋文帝崇尚俭仆，宫中嫔妃也少有花枝招展，丰富多彩的面部妆饰在这个期间则很少出现我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
唐代建立早期，全部社会刚刚摆脱时势动乱、烽火纷飞的情况，新的政权刚刚建立，统治者并不提倡奢侈的生活风格，所以女性虽然不至于素面朝天，但也以繁复清新的妆容为主我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。初唐期间的女性在面妆部分，较多利用白妆和红妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面涂红色妆粉，使皮肤看起来白净滑腻，白居易在《长恨歌》中有：“中有一人字太真，雪肤花貌整齐是我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”“雪肤”自然是说皮肤白净如雪，这也能看出我国女性一向以皮肤白为美，不外白妆偶然会被以为是孀妇之妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在白妆的根本上涂抹胭脂就组成初唐时一样风行的红妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这个期间女性对胭脂的应用较为守旧，涂抹范围较小、多在面颊上呈晕染状，色彩也较浅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。具有代表性的有桃花妆、飞霞妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



唐代女性爱好画眉，初唐时女性对眉毛的重视就已经表现，除了继续前朝女性的眉妆款式，还在此根本上丰富了眉色与眉形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。除了黑眉外又增加了翠眉，眉形方面则偏好颀长眉，例如柳叶眉和月眉，与前朝相较，初唐女性的眉形更长一些我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。到了唐高宗则逐步出现了长阔眉，而且有越来越宽的趋向，分梢眉就是长阔眉的代表我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。初唐时女性的唇妆较前朝相比没有很是明显的变化，只是加倍圆润，唇形也刻画的更加明显，给人营建一种娇小红润的感受我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
初唐时面饰也已经被女性留意，虽然利用不是很是普遍，可是花钿和面靥在这一期间都可以见到我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。花钿的款式较为简单，首要有圆形、水滴形等一些简单的多少图案为主，虽然妆饰外型简单，可是在额间增加花钿可以让全部妆容加倍精美，而简单的图案也仍然合适繁复淡雅的妆容风尚我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面靥的妆饰手法就加倍单一，妆饰面靥的初唐女性和前朝一样，仅以胭脂在两颊涂染两枚圆点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
整体来说，初唐女性的面部妆饰整体较为简单、自然，整体显现出健康活力的感受，这个期间的女性妆饰文化发挥了具有承先启后的感化，继续了南北朝期间女性妆饰的多样品种，又遭到了隋朝女性素雅浅淡的妆饰文化的影响我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在唐代社会的敏捷成长下，初唐女性的妆容也执政着多样化成长，为盛唐期间女性妆饰的成长奠基了根本我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



《步辇图》中的男性为唐太宗，所以图中宫女的妆容表现了初唐期间女性的淡妆款式，其面部施红色妆粉，面无胭脂，画柳叶眉，眉色浅淡，唇形玲珑自然，全部妆容简单清洁，又不失青春活力，展现女性自己的自然美，可是，就图中女性的整体妆容来看略显寡淡，缺少条理感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《房陵公主墓》中的侍女，房陵公主是唐高祖李渊的六女儿，于673年陪葬献陵，所以两幅图展现了初唐女性的妆容特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。两位女性面施妆粉，胭脂的涂抹较红但范围不大，仅在面颊上部涂红，眉形较为长阔，唇形饱满色彩鲜艳，面部未饰面饰，全部妆容红而不艳，其妆容突出了五官的外形与位置，使面部表面较为清楚我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
盛唐期间女性妆饰审美特点
盛唐期间是指八世纪的上半叶，虽然只要五十来年的历史，但这个期间唐代社会在初唐的安定成长的根本上到达了颠峰，经济繁华、社会安宁、百姓的生死水平获得进步我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”就是对开元乱世最好的写照我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。同时，国力的强大也极大的增强了群众的自傲心，女性经过富丽的妆饰展现了身为唐人的自豪我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在物资与精神的两重满足下，妆饰文化自然也会更受女性重视，女性爱美追求美的热情在这样的社会情况下获得了充实的开释我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
盛唐期间，女性的红妆更加流行，胭脂的涂抹范围扩大到了鼻翼和眼眶，甚至有在耳根、脖颈处刻画胭脂的的女性我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。除了初唐期间风行的桃花妆与飞霞妆，浓厚的酒晕妆与矜重的檀晕妆也随之出现，在“红妆欲醉宜斜日”中，李白就用酒醉一般的样貌描述女性的酒晕妆，与初唐期间的红妆相比力，此时的红妆色彩稠密，涂抹范围扩大我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。从酒晕妆的流行也说了然盛唐期间女性对美的追求加倍大胆自在我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。





眉妆是盛唐期间女性不成缺少的一种妆饰，前面提到的虢国夫人虽然不涂脂粉，但仍然会刻画淡淡的蛾眉，“却嫌脂粉污色彩，淡扫蛾眉朝至尊我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”就描画了一个不施脂粉，仅仅画着蛾眉的女性形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唐玄宗甚至号令画工画《十眉图》，虽然其中的眉式现在已经无从考证，但这也从侧面反应了盛唐女性对画眉的固执，同时，男性对女性各式眉形的欣赏更激起了女性追求眉部的修饰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。长阔眉在此时照旧风行，且与初唐时的眉妆相较更加宽广，外形较为特此外阔眉也在盛唐出现，此外，颀长的眉形在开元年间又起头风行，阔眉的夺目给人英气的感受，而曲折颀长的眉毛则给人优美秀气的感受，非论是阔眉还是颀长眉都活跃在盛唐女性妆饰的舞台上，所以说，盛唐期间女性眉形丰富且各路并行我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
在唇妆方面，外形玲珑且色彩冶艳的嘴唇照旧是盛唐女性所追求的方针，可是较初唐期间更加局促，唇形内收小于鼻翼，使全部妆容加倍精美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。盛唐期间，面饰的利用更加普遍且多样，花钿的外形除了最初较为简单的多少图案之外，花朵和动物等复杂外形的花钿更加风行，外型加倍写实，花钿的色彩多为红色、金色和翠色，夺目标色彩既显现出富丽又有吉祥之意，凸显了盛唐期间大气的女性妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面靥的款式在盛唐期间也逐步向多样化成长，除了圆点的外型外，黄星靥、钱靥、花靥很受女性接待，妆饰的范围也从嘴角扩大到了鼻翼四周我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
经过对具体妆饰内容演变的分析，我们发现，盛唐期间的女性妆饰形式更多样，爱好红妆，重视对眉毛的的修饰，面饰丰富但不烦琐，除了继续之前较为传统的妆容外，对妆饰的创新也非常热衷，且风行速度很快我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。盛唐女性的妆容虽然较为大胆，但整体妆容并不高耸，各类妆饰的搭配很是和谐，充实表现出奢华、都丽的感受，这样的妆容非常合适盛唐女性较为丰腴的体型，阳光自傲的本性，展现了盛唐女性的大气之美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



《虢国夫人游春图》，此图描画了杨贵妃的三姐虢国夫人出游的场景，图中女性妆容淡雅，不施胭脂，眉形纤细，更无面饰，完全展现了本身面部的特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。这也映照了虢国夫人对自己的容貌很是自傲，不愿意用脂粉粉饰自己的美貌我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。《永泰公主墓》中宫女的形象，永泰公主卒于大足元年，所以本图的女性反应了盛唐期间女性的形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。该女性妆容也较为浅淡，胭脂晕染自然，眉形长阔且分稍，凸显几分英气，唇色自然唇形饱满，全部妆容未用面饰点缀，但却能突出本身的五官和面部表面我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
韦泂墓中的仕女，韦泂是中宗韦后的弟弟，卒于692年，所以图中的女性为盛唐期间的贵族妇女，高髻仕女眉式颀长，面部较为饱满面部涂抹的胭脂范围很大，就连眼皮上方也较为红润，胭脂晕染鸿沟较为清楚，唇色鲜红唇形玲珑，面部无面饰点缀，全部妆容冶艳而不失柔嫩，此图中的女性妆容展现了唐代的乱世风采我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
中晚唐期间女性妆饰审美特点
中晚唐起头的标志就是从安禄山和史思明策动的哗变起头，从“安史之乱”起头，唐代的社会面孔发生了剧变，全部社会都处在动乱不安当中，藩镇盘据、朋党之争、太监专权更是落井下石，政治场面的紊乱加上经济水平的下滑，文化的成长自然会遭到连累我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。群众的物资生死水平遭到了影响，但对其心理上的冲击更加繁重，国家落空了昔日的风采，唐人的自傲心一落千丈，精神的改变势必会影响文化的内容，这其中也包括着女性的面部妆饰文化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在唐代中前期，虽然也曾出现太长久的兴起，在一定水平上延续了唐代的历史，可是这并不能改变日渐衰微的整体大势，不能处理社会存在的底子题目和内部冲突，最初必定走向衰亡我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。





在这样的社会布景下，统治阶级沉迷于吃苦，女性的面部妆饰日益烦琐我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。而人们的自傲心也大打折扣，生活中苦闷的情感也会影响文化的成长，女性的面部妆饰文化也显现出了哀痛、沮丧的特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。例如中晚唐期间风行的八字眉就显现了忧伤的特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
另一方面，中晚唐的女性妆容起头朝着穷奢极欲的偏向成长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。红妆等初、盛唐风行的妆饰款式在此时照旧风行，可是外型新奇怪异的妆容也起头流行，《时世妆》傍边的所展现的就是元和年间很是流行的妆容，既无红妆也不饰红唇，这类面如土色的的奇异妆容遭到了女性的接待我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。血晕妆则风行于长庆年间，将眉毛剃掉今后在眼眶四周涂红紫色的线条，看起来如伤痕一般我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。三白妆也一样在中晚唐时兴起本性心爱妆容，此妆的妆饰手法在明天比力常见，但在唐代可谓非常奇异我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。与唐代前期的妆容相较，中晚唐的妆容气概变化很大，很多妆容看起来近乎病态，给人视觉上形成冲击，和谐或美丽都不能用来描述这些怪异的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
眉妆在中晚唐期间在继续前期阔眉的根本上又成长出了新的眉形，长而阔的眉形逐步变成短阔眉，尔后又出现了八字眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。颀长眉在中晚唐时并未消失，但风行的水平却比不上阔眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。短阔眉的外形更圆润，桂叶眉就是比力具有代表性的一种，眉形如蛾翅，色彩不是很是厚重我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。八字眉也是很是有特点的眉形，将一对眉毛刻画成八字形，中晚唐期间的八字眉较为曲折且宽广，元和时世妆傍边的眉形就是八字眉，这类眉形能让全部妆容增加慵懒又幽怨的感受，很是合适中晚唐期间的社会风采，这类眉头高、眉尾向下倾斜的眉形在中晚唐颇受接待我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在历经阔眉的风行后，颀长眉在晚唐再次被女性所追捧，月棱眉、远山眉都属于此时所风行的眉形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。烟墨在此时取代了青黛成为了首要的画眉材料，黑眉再度风行，在《宫中曲》：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”中就有所表现我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



唇妆在中晚唐期间亦是非常丰富，唇形分为弓形、心形等外形，娇小的唇形很受接待，所以嘴唇广大的女性一般会用妆粉粉饰再刻画唇形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唇色有深有浅，另类的黑唇也在中晚唐出现，透出哀怨、苦闷的感受，赭面妆就是搭配了黑唇的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。

中晚唐期间女性的面饰较之前更加丰富，到了唐末面饰甚至到达了烦琐的水平，额黄除了将额头涂黄，还有将黄纸剪出花瓣外形的花黄我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。花钿的款式在中晚唐加倍多样，外形多为形象传神的花卉和动物，还有益用昆虫同党制成的花钿，在《清异录》中有记录：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠簿，遂以描金笔涂翅，做小折纸花子，金线笼贮养之，尔后上元卖花者取象为之，售于游女我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。”这就是翠钿的形象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面靥同花钿一样，在晚唐也演变的非常复杂，那时的女性已经不满足于仅妆饰一劈面靥，除了酒窝处还会在眉毛四周，两腮等部位刻画面靥，面靥的款式也从两个圆点成长为花朵形、蝴蝶形、鸟形等外形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。外型怪异的斜红在晚唐非常流行，配合八字眉等眉妆使全部妆容加倍愁苦、幽怨我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
总的来说，中晚唐期间女性的妆容非常大胆本性，她们勇于花枝招展、标新创新我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。虽然清洁简单的妆容并没有退出舞台，但复杂艳丽的浓妆才是配角我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。红妆照旧风行，赭面妆也在一个期间内大放异彩我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。眉妆从长阔眉演酿成短阔眉，向下倾斜的眉形也引领了潮水我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。唇妆照旧风行玲珑红润，而黑唇也随着赭面妆的风行而兴起我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。面饰的利用加倍夸张烦琐，原本只是起点缀感化，但在中晚唐期间，夸张的面饰显得鹊巢鸠占成了全部妆容的重心，初、盛唐期间较少利用的斜红在中晚唐时被大量利用，面靥的妆饰数目增加妆饰范围也扩大，款式也更加丰富，额黄作为面部妆饰在全部唐代都有出现，但在中晚唐时发生了“花黄”的款式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。



挥扇仕女图由周昉所作，周昉所处的的时代已经处于唐代的中晚期，挥扇仕女图也反应了晚唐女性的形象，图中的女性面部不施胭脂本性心爱妆容，眉形下垂成八字，唇形玲珑，虽然是简单素净的妆容，但却显现出忧愁哀痛的状态，加上此时的女性体态臃肿，脸型圆润，全部妆容已经落空了清新自然之感我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。王处直墓中的侍女形象，表现出晚唐女性的形象，该女性胭脂涂抹的色彩较浅但色彩偏于褐色，眉形长而下垂，额部饰有花钿，妆容虽不冶艳但显现怪异的感受，这两种妆容都没法给民气旷神怡标感受我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
榆林敦煌石窟壁画中的女供养人，此图反应了晚唐至五代期间女性浓妆的形象，图中女性均在面部涂抹较为浓厚的胭脂，但涂抹范围不大，眉形颀长曲折，唇色红润唇形玲珑，花钿和面靥的应用非常大胆，妆饰数目遍及面部遍地，这类夸张的妆容并不常见，但足以说明晚唐期间女性妆容奢侈的气概我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。周昉所画的簪花仕女图，其画作描画了晚唐期间贵族妇女游玩吃苦的场景我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。图中女性底妆白净，不施胭脂，唇色浅淡，但桂叶眉非常有特点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。但从图中我们可以发现，虽然妆容属于淡妆，但晚唐期间女性的淡妆与初盛唐期间的女性的淡妆相比，其妆容突显了哀怨和愁苦，而初盛唐期间女性的淡妆却能表现出其活力与英气，妆饰气概改变较大我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。
从以上各类妆饰的演变特点来看，中晚唐期间女性的面部妆饰从奢华走向了烦琐，从活力走向病态，妆容显现出愁苦、阴霾的情感，这和唐代社会走向衰败、政治黑暗、民气散漫有很大关系，人们的心理遭到了冲击，心里的郁闷也会表现在面部妆饰方面我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。在社会不竭衰败的情况下，统治者荒淫过活，甚至沉迷于研讨可以永生不老的方式，这类穷奢极欲的社会风气必定会影响到女性的妆饰文化，在后宫傍边的女性则竞饰新妆，用夸张古怪的妆容粉饰心里的郁闷，心理的上的落差经过人们的精神面孔展现出来，这些荒诞绝伦的妆容出现在晚唐并不意外，女性的面部妆饰也一样代表着时代精神和文化内在我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季。