一眼万年！这些仙人「国风妆造」我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，让你瞬间穿越！

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比来我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，影视剧行业掀起了一场服化道的高潮我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，从客岁上线的《清平乐》我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，到今年大火的《司藤》我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，中国风妆容从一列的日式大眼妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，韩式大平眉中脱颖而出我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，重新回到人们心上的审美热门。





中国妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，自己就很美！
中国妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，更重视气场。大气我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，自然我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，妩媚中有种英气。
若说中国现代妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，我们会想到丹凤眼我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，柳叶眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，樱桃嘴我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，面若桃花我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，眉目如画。我们假如更领会现代妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，就更能了解中国妆的气场何来。
所以Air君专门去寻觅了中国现代妆容的复原视频我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，盘点一下现代女子妆容的特点。
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60秒看中国现代女性妆容衣饰变迁
面妆即现代妇女面部的装潢我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，实在我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，面妆在我国的历史源远流长我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，最早可以追溯到新石器时代的“文面”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，在履历了冗长的过程后我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，到唐代我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，已经是是我国现代妆饰文化大成长、大繁华的时代。
妆容按照朝代的分歧有响应的变化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，比如汉白、唐红、宋雅、明素。
年龄战国
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战国期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，纵横家张仪曾向楚王先容晋国的美男：“粉白黛黑立于衢闾我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，非知而见之者以为神”。
先秦时代是崇尚“清水出芙蓉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，自然去雕饰”之美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，也就是我们现代的裸妆~



粉敷面, 黛画眉
女子多以铝粉敷面我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，或以米粒研碎后加入香料而制成。
战国期间出土的楚佣, 面部就有了敷粉、画眉及红妆的利用我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，停止了化装和修饰, 头梳高簪, 圆脸, “施粉红彩”。



山东章丘女郎山战国墓出土乐舞陶俑
黛眉：先将原本的眉毛撤除, 后用妆粉涂盖, 用黛画出想要的眉型, 是以画眉又被称为“黛眉”。
至于眉型我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，宽窄是曲分歧我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，通常为长眉。



长沙楚墓帛画巾印证长眉
此时兴起“粉敷面, 黛画眉”盛况空前我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，为华夏美容史的成长正式揭开了序幕。
秦代
Qin
丹凤眼型·樱唇妆
秦代的妆容是由先秦期间风行的的“粉白黛黑”式的素妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，向汉代明丽高雅的红妆改变的进程。
在眉妆方面我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，秦代女子偏好橘色系的妆容我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，眉妆的风行甚至延续到汉和唐我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，是典范一点眉。



秦代女子爱好将眼线画得长和浓我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，使眼睛显现明显的丹凤眼型。
唇色以暗红为主我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，秦女风气较豪宕我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，但唇妆就是中国后来延续的典范的樱唇妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，花钿与面靥的利用也逐步趋于成熟。
汉代
Han
慵来妆·红妆
燕支（胭脂）引进后我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，汉代的妆容就大胆尝试红妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，还创作出新的面妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，比如薄施脂粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，浅画双眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，略带倦慵之美的慵来妆。
慵来妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，也就是所谓的红妆。
不但要擦粉穿越之妆容全国我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，还要施朱。慵来妆薄施朱粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，浅画双眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，鬓发疏松而卷曲我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，给人以慵困、倦怠之感。









仇英的《汉宫春晓图》
这副画详实的记叙了中国汉代期间仕女汉宫气象我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，具有极高的历史代价。
印客八卦小戏院
听说慵来妆的设想者居然还是汉武帝。在汉代《赵飞燕外传》中就有关于这一段的描写：
“合德 新沐我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，膏九曲沉水香我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，为卷发穿越之妆容全国我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，号新髻；为薄眉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，号远山黛；施小朱我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，号慵来粧。”亦称“ 慵来 ”。
而关于汉代女子的发髻也在《唐诗纪事·罗虬》中描写：“轻梳小髻号慵来我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，巧中君心不用媒。”





《母仪全国》的飞燕合德姐妹cp我先磕为敬。
汉代女子已经发现了米粉和铅粉用以修饰面部和颈部。
甚至很多男人都以涂脂抹粉为乐；胭脂、唇脂、花钿是化装的帮助品我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，女子崇尚艳丽的妆容。



图源：湖南省博物馆
魏晋南北朝
Wei,Jin, and

晓霞妆·额黄妆·落梅妆·黄眉墨妆
徐妃半面妆·紫妆
魏晋南北朝期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，政权更迭我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，民族大割裂也是大融合的时代。
这一切也表现在：人们在精神上加倍自在束缚我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，妆容也起头加倍大胆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等等。



魏晋期间的女子妆容《女史箴图》部分
额黄妆
就是把金黄色的纸剪成林林总总的图案贴在额头我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，或是将额头涂成黄色我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这类化装方式起源于南北朝我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，“眉心浓黛直点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，额色轻黄细安”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这些妇女从佛像上遭到了启发。



《校书图卷》能看到半涂前额的女子





南北朝 | 杨子华 | 《北齐校书图》（宋摹本）
波士顿艺术博物馆藏
落梅妆
落梅妆就是花钿在装面上的具体应用我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，主如果在额上化一圆点或多瓣梅花状图形。



印客八卦小戏院
传闻宋武帝刘裕的女儿寿阳公主我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，曾在正月初七日卧在含章殿檐下我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，殿前梅树上一朵梅花恰巧落在公主额上我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，额中被染出五中花瓣状我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，公中女子见公主额上的梅花印非常美丽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，便纷纷效仿。
很快我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这类梅花妆就传播到官方。



现代女子“口点朱唇、额描花钿”的场景



晋 顾恺之 女史箴图
晓霞妆
相传一天薄暮我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，魏文帝在灯下咏读我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，用水晶七尺屏风遮蔽。
薛夜来到来我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，面颊无意中触碰在屏风上我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，伤处有如晓霞将散我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，尔后宫人都用胭脂仿画我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，名晓霞妆。
我念书少我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，你别骗我我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这不就是腮红嘛？



唐代
Tang
酒晕妆·桃花妆·飞霞妆
唐代是中国封建文化的壮盛期间。
南北同一我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，边境广宽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，政治稳定我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，经济发财我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，文教兴盛。列国使臣相互来往我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，互通有无。
“云想衣裳花想容”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，唐代女子妆容丰富多彩我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，到达了中国现代妆饰史的一个高峰。



图源：国家博物馆
初唐期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，还是素颜浑厚之妆荣。



《捣练图》（部分）我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，美国波士顿美术馆藏
安史之乱今后我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，唐代政治日益腐败我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，国力衰落。但各阶级穷奢极欲我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，甚至我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，中晚唐期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，女子妆容反而比盛唐更加雍容华贵。



晚唐弈棋贵妇绢画我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
而冶艳的红妆是面妆的支流。
女性不分贵贱我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，均喜敷之。唐代的美人们甚至将全部面颊都敷上胭脂我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，甚至在眼部、耳部也涂抹胭脂。



唐代仕女图绢画我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土



唐代 彩绘骑马戴帷帽仕女俑
其中我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，最著名红妆的还属：
酒晕妆
为红妆中最为冶艳者。这类妆先抹白粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，再在两颊涂以稠密的胭脂。





《长安十二时辰》
桃花妆
色浅而艳如桃花。



飞霞妆
比桃花妆更加淡雅我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，有白里透红之感。
“美人妆面既敷粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，复以胭脂调匀掌中我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，施之两颊我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，浓者为‘酒晕妆’；淡者为‘桃花妆’；薄薄施朱我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，以粉罩之我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，为‘飞霞妆’"。



唐代的化装步调也很多我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，简单概括为7步：
敷铅粉 - 抹胭脂 - 画黛眉 - 贴花钿 - 点面靥-描斜红 - 涂唇脂



只能说我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，做女孩子真难我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，做精美的猪猪女孩更难呐！



唐《弈棋仕女图》
晚唐-五代
Late Tang -Five
晚唐五代期间我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，朝局动乱我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，百姓们饱受烽火我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，人们起头流浪失所无暇顾及面部的打扮。
是以该期间的衣饰妆容大多因袭晚唐的气概我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，上承唐制下启宋我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，逐步精简。



花靥：在脸上点染的一个妆容。
唐代的欧阳炯在《女冠子》里写道“薄妆桃脸我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，满脸纵横花靥。”



五代 莫高窟第61窟 供养人 图源：莫高窟



五代 绢画 带路菩萨图 伦敦英国博物馆藏
宋代
Song
素雅薄妆



南宋 刘松年 宫女图 今东京国立博物馆藏
宋代受程朱理学的影响我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，审美偏秀气质朴我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，所以宋代的女子妆容极为素洁。
可是唐代流行的远山黛在宋代照旧非常受捧。



平常女子妆面
明、清的“裸妆”都是从宋代承袭的我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，胭脂只是略施一点我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，唇妆也发生了很大的变化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，不再是桃心唇我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，而是比力饱满圆润的唇形我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，以浅色为主。



官家女子妆容
虽然宋代妆容大走繁复风我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，但精美和高级感一样衰败下。
宋代宫中率先用珍珠作为面靥。
面靥是现代妇女面部的妆饰我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，除了贵妇才用得起的珍珠我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，平民一般用金箔片、螺钿壳、花卉、榆钱等剪制成的各类花朵外形。







《清平乐》剧照
此外我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，“倒晕眉”在宋代流行于宫中我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，是一种画成宽广月形的眉式我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，在一端由浅入深我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，逐步向外晕染我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，直至黛色消失。





北宋 苏汉臣 靓妆仕女图 （部分）
明代
Ming
明亮裸妆·斩男妆
明代女子着妆以明亮为主我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，艳丽色彩流行我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，与清代相差最大的是明女面颊色彩偏亮我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，唇色自然。
继续了宋代的素雅简洁我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，胭脂比例浓淡恰到益处我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，看起来有点像明天的裸妆。



明成祖仁孝皇后
整体而言我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，明妆是最接近现代审美妙的。
以矜重秀美为主我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，整体趋于繁复平淡。明代眉形起头有了一些变化我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，不像宋代和唐代那般有弧度我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，更自然我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，眉尾偏长。



明 唐寅 王蜀宫妓图（部分）
为了让五官看着更立体我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，发生了“三白法”我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，在额、鼻和下颚三个部分晕上夸张的白粉我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这与之前宋代女子的妆容有不异之处。
一样的目标是为了面部的立体结果加倍明显我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，就是现在女孩子最爱的高光啦！



明 | 唐寅 |《吹箫仕女图》部分



明 | 仇珠 | 《女乐图轴》（部分）
完善展现了那时明代女子颀长的柳叶眉和凤眼。
本来美妆也是一个圈我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，明代的淡雅繁复似乎与当下风行的“裸妆”殊途同归。在精美繁复的背后我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，表现了女性对于妆容的更高追求我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，以及化装品生产技术的进步。
清代
Qing
蕴藉内敛
清代期间女子妆容以蕴藉内敛为美我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，整体上来说以素雅繁复为主。
眉毛纤细我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，部分怀孕份的女子眉心会画得高挑一些我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，眼妆平淡温和我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，胭脂多用粉色系我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，这样看起来更少女。
那时女子的眉毛均为眉头高、眉尾低的形状我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，外形纤细修长如柳叶我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，弯似新月我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，陪衬出女性秀气优美的姿势。



清 | 任伯年 | 《梅花仕女图》 （部分）



清 | 陈枚 | 《月曼清游图》（部分）
清代典范妆容：
绛唇妆+柳叶细眉+一耳三钳+两把头





清代那时“风行的”绛唇妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，从史料绘画上看我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，那时的宫庭女子都着了这类上唇不涂、下唇只涂抹中心的绛唇妆我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，优美清丽我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，更切近东方美人的形象。



各朝女子唇妆画法多样



欣赏完中国现代女子妆容图鉴
发现中华民族的历史包容过
无数“多姿多彩”妆容
妆容文化也是广博精湛我们惟有打破这些穿搭瓶颈才能有让人感觉穿得很春季，源远流长
一种妆容、一件衣饰
都有着分歧的文化历史
这是我们华夏后代的自豪